电视剧《故乡的泥土》海报

　　电视剧《故乡的泥土》在中央广播电视总台首播、重播后，不仅受到广大观众的喜爱，还获得不少影视专家的赞赏。该剧主创团队致力于倾情营造作品的“地方感”，用心讲好时代故事，不仅展现了浓郁的“土味”景观，更将温暖与激荡融合成新时代的叙事诗，内蕴为冀产影视剧独特的文化记忆；不仅在观赏性上别具一格，更在审美与文化意蕴上呈现出深刻的内涵。

　　“土味”的景观呈现 

　　费孝通在《乡土中国》一书中谈道，“从基层上看去，中国社会是乡土性的”。作为一部农村题材的电视剧，《故乡的泥土》无疑充满浓重的“土味”，其叙事空间聚焦于冀中平原滹沱河两岸，原生态的土地与河流构成剧作的自然景观，这些景观经过人与岁月的力量，逐渐形成带有深厚“土味”的人文景观。剧中，人物名字的命名具有鲜明的“土味”特色。主要角色杨春雪、梁麦茬、梁麦穗、梁麦收、杨春雨、高海堂、李银牛等，这些名字取材于农业文明中最重要的元素：水、地、牛与粮。名字不仅承载着乡土文化的符号，还反映出对土地和生活的深切依赖。

　　此外，剧中的饮食文化也充满乡土气息。烤红薯、咸菜、大碗的饸饹面、大锅菜与搪瓷缸装的酒，不似江南酒菜的精致，也不似鲁菜味道醇厚，但其简朴与实用恰恰展示了这片土地质朴、粗犷的文化性格。剧中的道具如农具和奶奶的织布机等，也营造了“男耕女织”传统社会的氛围，进一步塑造了具有浓郁“土味”特征的民俗文化。

　　在中国的乡土社会中，家是连绵延续的事业群体，父子间、婆媳间的纵向传承构成家的主轴，而男女两性之间的情感则显得矜持。在这部剧中，深刻诠释了乡土思想中家的内涵。梁麦茬在外奔波赚到大笔的金钱，而这笔钱在父亲梁传根眼里却是“不义之财”。父子间在金钱观与道德观上的代际冲突构成家庭叙事的主线，这一叙述至父子两人因“土地”问题达成一致而和解，梁麦茬成了家庭事业延续的新一代。高海堂家也是如此，杨春雪作为继任的村党支部书记，同时也是高海堂的儿媳，始终以高海堂为基准，延续着高海堂身上舍己为公的品质，两人互为镜像，达到了“你中有我、我中有你”的思想境界，杨春雪也就成了家庭与集体事业延续的新一代。代表新生与希望的大学生梁麦收与高天娇报考了农业大学，也将延续着金沙窝人的土地事业。该剧比较遗憾之处是梁麦茬与杨春雪之间的爱情悲剧。值得关注的是，整部剧中爱情的叙述无论在篇幅上还是在深度刻画上都显得暗淡，这也暗合了乡土社会中情感的内敛与矜持，带有浓浓的“土味”。

　　温暖与激荡的叙事 

　　《故乡的泥土》通过鲜明的人物塑造和情节发展，勾画出一幅充满善意与温暖的乡村生活图景。杨春雪初到金沙窝村，目睹乡村教育事业的落后，在其即将临盆之际，仍担任无人愿做的乡村教师，遭受误会与委屈后仍坚守为人师表的道德品格，不计前嫌地培养学生，以其善举温暖了充满阴霾的学生家庭。梁麦茬则代表了有勇气与担当的村里带头人形象，带头人形象的塑造与集体叙事紧密结合，他多次于金沙窝村的危难之中放弃自己的个人利益、拯救集体于水火之境。高海堂是村里的老书记，不仅做到了不占集体一点便宜，而且还能先人后己，最终因挽救集体的粮食而不幸被大火吞噬。花婶性格泼辣，有着典型的以自己与家庭为核心的小农思想，这使得她成为整部剧中争议最多的角色，但她始终能做到“从心所欲不逾矩”，村里的贫困户歪歪家有困难，花婶会通过自己的方式给予帮助，以善温暖目光所及。

　　梁传根对土地有着崇高的敬意与信仰，他不允许任何人破坏土地，甚至愿意凭借自己的力量改造土地，把几十亩盐碱地改造成能种庄稼的好地。高家奶奶是家庭的调和剂，高家两代人夫妻间、代际间在价值观与事业发展上有多次冲突，其最终的解决都有奶奶作为“智者”的引导。这些主要人物的动作构成剧中的多条情节线，分地、修砖窑、搞建筑事业、发展缝纫厂、改革皮革厂与科技农业发展，都反映了集体协作与改革的波澜壮阔，呈现出社会主义新农村建设的多维面貌。在这一过程中，每个人物不仅是单纯的个体，他们的温暖合力构成了指向新农村发展的激荡的叙事史诗。观众将情感投射于这些人物，实现了对社会主义新农村建设这一集体记忆的有效书写与共情感召，从而于影像的叙事媒介中营造了冀产电视剧的“地方感”。

　　被唤醒的文化记忆

　　以往有过“影视的河北现象”，然而近年来，河北的影视业发展面临一定瓶颈，创作和理论研究皆有所沉寂。为了突破这一困境，2024年河北省电影工作会议提出，要紧紧围绕奋力谱写中国式现代化河北篇章，聚焦河北电影高质量发展，推出更多精品力作，提供更佳观影体验，不断满足人民群众精神文化需求。在这一背景下，电视剧《故乡的泥土》在收视和口碑上的双赢，成为河北影视振兴的一部代表作，不仅为冀产电视剧树立了新风貌，也为新时代的河北文化注入新活力。作为“探路者”，《故乡的泥土》展示了冀产影视剧的创新与突破，相信在新的产业观念和文化背景下，新时代的河北影视将继续创作出更多优秀作品，续写河北影视的新辉煌。

　　（作者王海松系河北传媒学院影视评论研究中心副主任，汪帆系河北省影视家协会艺术委员会主任、河北传媒学院影视评论研究中心主任）