浙江卫视在“中国心”系列节目中，继《妙墨中国心》《丹青中国心》《戏剧中国心》《金石中国心》之后，于2025年推出了《诗酒中国心》。节目以文旅融合为基础，以综艺为表现形态，尝试打开传统文化新的表达路径。节目邀请文化学者与演艺界的嘉宾组成“诗酒好友团”，围坐品酒、读诗、对谈，于一杯黄酒、几首诗歌中，缓缓铺陈绍兴的历史与人文。 　　  

　　以诗为体：感知传统人文的韵味 

　　无论是李白“将进酒”的豪情，还是王维“劝君更尽一杯酒”的惜别，将酒写入诗中，是古代文人传递“情景交融”美学意象的主要方式。节目通过吟诵、对谈、演绎等方式，让古典诗意在当代的感知中，完成了一次跨越时空的情感交融。 

　　以酒为用：感悟传统生活的温度 

　　酒，既是中国人情感的媒介，也是中国人礼俗的载体。民间常言：“无酒不成席、不成礼”，无论是祭祖祈福，亦或是婚丧嫁娶，所有的节庆雅集，常以酒为席名，酒为尚礼。亲友相聚时，以酒相迎，是表情达意的惯常方式；故人重逢，把盏言欢，更易唤醒沉淀于岁月中的记忆。酒，既可以为人助兴添喜，也能让人寄托离愁，于无声处，酝酿着人间冷暖。《诗酒中国心》共六期节目均以“局”命名，如“江湖知己局”“真心英雄局”“何以解忧局”“人生乐事局”等带有些许“酒味”的标题，以黄酒品鉴为引，从一饮一酌中展开古今对话的“慢叙事”。这样的节目策划理念，建构了传统文化现代表达的“轻量化”路径，减少了传统文化的陌生感，拉近了与观众的亲进感。 

　　自古以来，酒便是诗人笔下的常客。它的香气与色泽，常被吟咏歌颂，也因此诞生了不少因酿酒、饮酒而流传千古的佳话。这些故事也成为了节目的讲述主体，诗用来吟咏酒，是古人表达情感的一种方式；而酒，不仅是节目中的一个道具，更是节目的一个文化符号与叙事线索，引导观众串起古今的人和事，也讲述了在诗与酒的交织中所蕴含的情与理。 

　　以综艺为媒：激活传统文化的视听表达 

　　综艺是以视听创作为主要手法的艺术表现形式之一，在视听创作方法上，《诗酒中国心》节目将传统文化与现代技术相结合，体现出了对传统文化现代性的艺术转化。 

　　在视觉手法上，当节目嘉宾讲述到某个历史事件、典故时，常以AI生成的动画剪入其中，用视觉方式让历史可见与可感。AI动画的融入，也让节目的视觉风格整体呈现出更生动、更现代的气息。在美术设计上，节目常选用小院、桥头、湖边等富有江南水乡韵味的场所，作为空间叙事的载体，使嘉宾们得以贴近绍兴的人文风貌，也让节目的厚重文化讲述变得更具生活气息与轻松质感，强化了节目的文化氛围。在听觉表现上，节目时常设计以中华传统民乐为主开场曲，并在其中融入风声、水声、花叶飘落、鸟叫蝉鸣等环境声，营造出诗酒两相宜的声场语境。而每期节目结尾时，常常是一段低声吟唱的小曲，没有刻意煽情，却将微醺后的抒怀气氛烘托至极。例如第三期节目“江湖知己局”，以一首友谊地久天长的吉他弹唱轻声收尾，不仅是为节目中白居易与元稹的友谊故事点赞，更是传递出参与节目的几位老友情。这让观众通过此音乐氛围的渲染，产生虽不能身处其中，但也感同身受的共情之感。节目在视听语言上巧妙结合了视听美感与现代技术，让节目在题材上厚重、在形式上轻盈，将传统文化的“可视”，让传统理念的“可感”，更让我们看到，在现代传播中，综艺也可成为连接传统与现代的重要媒介。

　　当然，在我们看到节目视听语言不断创新的同时，也应看到节目的内容层面表达仍有进一步提升的空间。比如，节目中对黄酒这一品类进行了大量呈现与解读，虽意在文化挖掘，但在某些环节中的商业推广痕迹略显突出，这可能会削弱节目的文化纯度。诗与酒固然是中华文化的重要组成部分，但节目也应体现出对当代社会中某些不健康“酒桌文化”的反思立场。借由古代文人饮酒中的高雅风格与节制精神，反观当下社会一些沉湎于酒、酒后失德等不良现象，或许更能彰显传统文化对当代生活方式的引导意义。 

　　总体而言，《诗酒中国心》用一壶黄酒、几首诗歌、三五好友，慢节奏的对话方式，用“轻量化”的综艺模式打开了传统文化现代表达的门扉。在当下综艺普遍追求强节奏、高刺激的语境中，它另辟蹊径，用平实的语调和真挚的讲述，把观众带入一种安静的文化氛围中，淡中见雅、静中见深。作为浙江卫视“中国心”系列节目的一部分，它不仅呈现出了传统文化的深邃魅力，也尝试探索出了综艺对传统文化视听表达的轻体量制作新路。

　　（作者系二级导演、中国传媒大学戏剧影视学院博士生）