灯光亮起，音乐在剧场的空间内流动，舞台之上，演员用歌声讲述悲欢。作为一门融合听觉与视觉、叙事与抒情的艺术，音乐剧总能瞬间抓住观众的心神。这门起源于欧美的艺术形式，近10年来在中国的文化沃土上生根发芽，绽放出别样光彩。9月4日，由北京市文联主办，北京文艺评论家协会、北京音乐家协会承办的文艺评论系列学术对谈活动“坊间对话第41期：在跨界与整合中前行的中国音乐剧”举办。活动邀请北京大学民族音乐与音乐剧研究中心主任、教授周映辰担任学术主持。北京舞蹈学院音乐剧系主任、教授黄凯，中国东方演艺集团有限公司副总经理、音乐剧团团长张蕾，中央戏剧学院导演系研究生教研室主任、教授王良波，就中国音乐剧创新发展过程中美学品质的提升等话题展开对谈。

　　原创音乐剧发展的“中国速度”

　　“中国的音乐剧发展展现出惊人的‘中国速度’，美国的音乐剧发展了将近170年，而我们的音乐剧才仅仅几十年，最初是参照国外的音乐剧去模仿，如今我们已经开始用音乐剧讲中国的故事，体现中国的审美，而且有的剧目已经具备国际化水准，这个发展速度太惊人了。”王良波谈及中国音乐剧的发展时表示，专业音乐剧剧团的出现与运营加速了音乐剧产业化的发展，推进了本土化的速度，虽然要达到国际化仍有一段距离，但已经足够令人欣慰。

　　“2022年北京舞蹈学院正式建立音乐剧系，持续探索音乐剧创作，最开始在排演西方音乐剧时，台词部分说中文、演唱部分唱外文，后来渐渐转化为全中文表演。有调查数据显示，当一个国家人均GDP达到1万美元的时候，这个国家的音乐剧产业将开始飞速发展，我国目前正处于这个阶段，音乐剧飞速进入商业化时代。”黄凯坦言，目前国内原创音乐剧数量已经超过引进剧目，但从票房上看仍是引进剧占优。未来如何实现原创音乐剧的量质齐升，在市场化环境下讲好中国故事，让具有中国审美的音乐剧成为观众的“心头好”，仍有一段路要走。

　　在周映辰看来，中国音乐剧风格具有很强的包容性，呈现出民族化、都市化、混搭式风格，目前市场上最常见的是混搭式，再延伸一步就是跨界融合。比如北京大学民族音乐与音乐剧研究中心创制的音乐剧《愚公移山》，采用中文“说唱”的表现形式，尝试在现代语境中阐释民族精神，寓教于乐，让年轻人更加容易接受。

　　从“人带戏”到“戏捧人”

　　对于目前明星参与音乐剧演出、吸引大量粉丝前来观看的情况，张蕾表示，明星参与对音乐剧的商业化运营是很重要的，不过这并不是我国特有的现象。我国原创音乐剧在运营推广过程中，第一阶段是“人带戏”，因为剧目早期通常尚未建立起IP，需要“明星效应”将剧目知名度带起来；第二阶段是“戏捧人”，随着演出场次的增加，剧目被更多观众熟知后，可以给更多年轻演员展示的机会，让作品更加广为人知。这两个阶段是相互作用的共赢关系。

　　长期在高校进行音乐剧人才培养的周映辰表示，高校的原创音乐剧作品天然具备艺术的实践性、实验性、探索性，这也是高校创作的担当所在。音乐剧的健康发展需要一个充分的讨论空间，如果完全用票房来衡量原创音乐剧，会严重打击这一艺术样式发展的内在驱动力。比如讲述张桂梅故事的音乐剧《绽放》，在商业环境中未必受到追捧，但是其将中国美学特质、现实主义特点、人文色彩呈现得淋漓尽致，无疑是一部优秀的音乐剧作品。借助“明星效应”吸引更多观众走进剧场，这可能是音乐剧产业整合发展的“必由之路”。

　　王良波表示，当前国内音乐剧的发展和演出市场的繁荣，是超乎预期的。音乐剧是商业艺术，需要市场化、产业化运营方能生存下去。目前国内音乐剧题材非常广泛，不仅有市场化的题材，还有红色题材等，在创作上跨界融入戏曲、民间艺术等多种艺术形式，出现了一批具有中国美学特色的作品。

　　用音乐剧讲述中国故事

　　“中国音乐剧是从民间走出来的，发出声音后才被看见。”周映辰表示，音乐剧有其他戏剧样式的品质，但并不是其他戏剧样式的衍生品。多年前，大多数人对音乐剧的解析基于自身舞剧、歌剧等学术背景，很难做到用音乐剧的方法来解读音乐剧。一线工作者在不断克服自身局限性、不断学习实践的漫长专业建设过程中，参考西方音乐剧的发展，才逐渐摸索到中国音乐剧自身的美学特质。用音乐剧的方式讲好中国故事，一定要遵循我国目前的文化环境、市场认知和客观条件，先有人才的培养，再有量的积累，最后才会有质的突破。

　　张蕾谈道，中国东方演艺集团音乐剧团自成立以来，持续探索如何用音乐剧这一载体讲好中国故事，新推出的红色题材音乐剧《寻找李二狗》讲述抗美援朝故事，受到了年轻观众的欢迎，说明音乐剧是可以讲好革命故事、历史故事的。我国原创音乐剧发展需要时间的积淀，在文化IP打造上，还没有创造出像欧美音乐剧《猫》《歌剧魅影》般的知名作品，相信经过时间的积累，我国也能够创造出大IP音乐剧。

　　黄凯提出，中国音乐剧发展的关键是用音乐剧的形式讲述中国故事，可以从以下几方面进行努力：一是面向市场，采用市场化运作体系，激烈的竞争机制有利于优秀作品脱颖而出；二是创作者要保持敬畏心，潜心琢磨音乐剧创作规律，打磨剧本；三是全面培养人才，不仅要培养音乐剧演员，还需专门培养音乐剧编剧、导演、作曲、编舞、制作人等，让中国音乐剧真正有实力成为赢得更多观众喜爱的艺术形式。