近日，在第三届北京网络视听艺术大会开幕式暨高峰研讨会上，著名文化学者、观复博物馆创始人马未都带来题为《跟着微短剧学文物》的演讲。马未都与团队策划和拍摄了一系列微短剧，旨在以微短剧为载体，将文物知识与现代传播方式相结合，让古老的文物“活”起来，在新时代重焕光彩。

　　马未都年轻时曾担任过编剧，对影视创作并不陌生。如今，他决定“发挥点余热、做点事”，把想传播的文物知识与微短剧结合起来，打造一系列兼具知识性和趣味性的作品。他谈道，横店目前有500多个剧组在拍摄微短剧，所以横店现在又被称为“竖店”，因为大家都拍竖屏的影像。

　　基于这一背景，马未都和他的团队策划了以展现北方文化传承为主的微短剧《民国护宝》《北京密藏》等，聚焦民国时期文物外流的历史。他说：“民国时期（包括清朝末到民国时期）是第一次大规模的文物向西方释放的时期，这个时期出了很多大古董商，当时北京和上海各占半壁江山，所以我们基于这一历史背景，以北京为故事发生地制作剧情。”借助微短剧的叙事方式，让观众在短短几分钟内既能感受紧张刺激的剧情，又能了解文物背后的历史脉络。

　　马未都表示，在拍摄过程中会使用真实文物作为道具。他坦言，许多文物剧拿出来的道具不仅与真实文物相差甚远，而且质量差、缺乏美感。“我觉得细节特别重要。”马未都说。细节决定品质，虽然观众未必能一眼看出真假，但粗糙的道具会减弱文物剧的表达和历史的厚重感。“所以我们会拿出真的文物，不过需要小心一些。”他说。

　　提到北京与文物，就不可不提潘家园。潘家园的演变就是一部鲜活的“民间文物史”。马未都回忆，早年去潘家园，每一次“蹲”在地上都会有收获。“蹲”，是在潘家园淘宝时的特有动作，因为卖家摆摊就蹲在地上，所以买家也需蹲下看文物。按照规矩，买卖双方谈判的时候别人不能插嘴，但站起来时，别人就可以“截和”了。马未都希望通过微短剧的形式再现潘家园的历史变迁，他说：“我们想让潘家园的演变史成为北京的名片之一，这符合当今年轻人‘不一定是追逐文物，而是追逐中华优秀传统文化’的心态。”

　　轻量化、年轻化、互动化是微短剧的特点。与传统影视不同，微短剧可以先拍8到10集，投放到市场中，再根据观众的反馈来调整。据此，马未都和其团队设计了“3分钟、80集”的微短剧，既满足现代人碎片化的娱乐需求，又能通过连续剧情吸引观众持续关注。马未都特别谈道，希望做“古玩商战”题材，因为商业是推动文物关注度的重要因素，更能刺激和吸引观众。

　　“把玩”是中国特有的词，马未都谈道，老百姓对不能摸的东西都不感兴趣，所以才要“把玩”，也因此“古玩”在中国很有市场。马未都的文物微短剧，既是对传统文化的创新表达，也是对年轻观众的一次文化启蒙。文物微短剧，不仅有传奇和“把玩”的乐趣，更要有历史与文化的积淀。无论是民国时期文物的颠沛流离，还是曾经潘家园的市井传奇，抑或惊心动魄的“古玩商战”，变换的是文物的历史与背景，不变的是让文物贴近当下、“活”在当代的决心。微短剧虽然形式既微又短，但并非不能承载精而深的内容，文物微短剧便是这样的一次尝试。

　　在“竖屏时代”，马未都坚持内容为王、细节至上，用真文物出镜，以工匠精神打磨微短剧制作。他希望通过行动一点一滴地传播文物知识。微短剧不仅传达单纯的娱乐，更应让观众了解中华民族具体的成就以及这些成就所达到的高度。