冬奥会赛场上，短道速滑比赛吸引了众多中国观众目光，他们在弹幕上给中国队加油，运动员进入弯道时，常有弹幕里为中国队呐喊“弯道加两刀”。这让电视剧《超越》的编剧李嘉十分感动，因为这正是电视剧《超越》中的台词。“真实与虚构仿佛有时候真的模糊了边界，无缝衔接成为一体。”他说。

　　这部电视剧在开场的几分钟里，就营造了非常鲜活立体的生活质感，30多年前黑龙江省短道速滑队教练吴庆红在松花江上摆摊，她要用一个随身听“钓上”一个好苗子……1989年16岁的郑凯新和2014年16岁的陈冕，在两个叙事时空遥相呼应，两代短道速滑教练员和运动员的故事由此依次交替展开。

　　近日，由国家广播电视总局主办，国家广播电视总局电视剧司、中国电视艺术委员会承办的电视剧《超越》研讨会在京举行。广电总局相关领导、电视剧出品方、播出方、创作团队代表和评论专家等参加了研讨会。

　　出品方代表、上海广播电视台台长宋炯说，作为聚焦体育题材的现实主义作品，《超越》既展现出了题材本身所具有的独特特点，也突破了题材类型的束缚，以时代的眼光、迭代的人物命运感、鲜明的价值表达、新颖的艺术叙事，实现了竞技题材创作的新突破。出品方代表、黑龙江广播电视台党组副书记、总编辑李皎说，该剧无论在人物塑造上还是叙事手法上，都力求真实立体，还创新了双时空并行的方式，并在片尾设计了采访环节，呈现不同时代体育精神的传承，直击人心，温暖纷呈。

　　电视剧《超越》高密度地运用了蒙太奇手法，把两代体育人的故事以两条时间线互融的方式加以组接，突出这两代运动员、教练员之间，在体育人生中的共同点和交叉处。无论是吴庆红、陈敬业、郑凯新，还是陈冕、向北、罗竹君，无论是教练员还是运动员，在他们心灵深处都闪耀着体育精神之光。和许多优秀运动员一样， 《超越》的主人公们都用自己的人生诠释着什么是拼搏、什么是超越。中国文联电视艺术中心副主任赵彤说，《超越》的叙事历程清晰、矛盾多样、心理丰富。《超越》中吴庆红获得全国速滑冠军是1982年，陈冕踏上赛道的时间是2022年，其间整整40年。40年间三代人的奋斗故事是在改革开放进入新时代的背景下呈现的，这部关于短道速滑的发展历程的电视剧，也能在人生跋涉中与普通人产生共鸣，它的意义在行业内也在行业外。中国传媒大学教授戴清说，双时空叙事不仅拓宽了表现视角和时代的景深，加强了社会变迁的清晰对照，两个时空的故事，虽然来回穿插，但不同时空的情节脉络，起承转合又是清新自然的。导演注意把握过去时空和现在时空的情节联系及人物的情绪，使之或者自然延展，或者两相对比，或者参差映照，形成作品时隐时显的新型色彩和哲思意味，有力地提升了作品的美学层级。

　　“超越”在剧中有多重含义。中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心教授王一川认为，剧中“超越”的第一重意思是竞争性的成功式超越，第二重是奉献式的超越，第三重是境界的超越，第四重是友善之心的团结式超越。“正是这种表达，让这部戏有一种国际视野，尤其面对‘更高、更快、更强、更团结’的奥林匹克格言，从人类命运共同体的世界理念出发，做出了中国电视人对奥林匹克精神独特的理解和诠释。”王一川表示。

　　李嘉在写作前的采访中，深刻地感受到：不要只表现冠军，更要塑造那些奋斗者、伤病者、徘徊者、失败者，真实展现运动员不同的人生路径，要打开格局，扩大视野，超越竞技，彰显时代。赵彤认为，这部电视剧与其说是竞技故事剧，不如说是竞技心理剧。“剧中多次出现的给运动员掐秒表的镜头，秒表前后的心理沟通，是这部剧表意的重心，在诸多形象交织不断的重重焦虑中，如何克服焦虑？什么是超越？答案像剧中陈冕对父亲说的，‘我很享受这种超越自己的过程’。”

　　中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛说，《超越》描写了在经验不足、条件艰苦落后和生活相对窘迫的时代环境下，有三个血性少年相识在寒冷的野冰场，用打架的冰上接力之举，拉开了他们之间长达30多年的友谊拼搏和人生拼搏的叙事。这三个人的故事中，阐述和蕴含的是那一代运动员对中国短道速滑事业的奉献与牺牲，他们用自己的残酷青春和曲折成长，为下一代人的努力和超越，作了一次悲壮的奠基。陈冕作为新时代成长起来的短道速滑运动员，她的成长经历和上一代相比，有同样的青春理想，同样的少年倔强，同样的坚信与曲折，同样的热爱与付出，但是她却迎来了最终属于自己事业上的成功，她超越了自己，超越了上一代，超越了对手，在人生和体育的赛道上滑出了速度与激情。作品对她的塑造，是对上一代运动员的超越，其实是一个时代对另一个时代的超越。“这是作品在时空结构上的一种巧妙构思，也是对人物命运书写上的妙笔。”李京盛说。